{"id":75,"date":"2013-11-02T16:29:05","date_gmt":"2013-11-02T16:29:05","guid":{"rendered":"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/?p=75"},"modified":"2013-11-07T10:41:32","modified_gmt":"2013-11-07T10:41:32","slug":"2-3-variacoes-da-consciencia-da-percepcao-do-presente","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/?p=75","title":{"rendered":"2.3 VARIA\u00c7\u00d5ES DA CONSCI\u00caNCIA DA PERCEP\u00c7\u00c3O DO PRESENTE"},"content":{"rendered":"
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\u201cPara dizer verdade, a psicologia nunca negou o car\u00e1ter primitivo de certas rea\u00e7\u00f5es; eram realmente necess\u00e1rias rea\u00e7\u00f5es primitivas para servirem de base \u00e0s rea\u00e7\u00f5es adquiridas, e os reflexos condicionados eram enxergados sobre os reflexos inatos. Mas, na explica\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica, as rea\u00e7\u00f5es primitivas repousavam em conex\u00f5es anat\u00f4micas pr\u00e9-formadas, ao passo que aqui resultam de rela\u00e7\u00f5es intr\u00ednsecas entre as propriedades da causa e as do efeito. Alem disso, na tese cl\u00e1ssica, somente a fase inicial e a fase final do processo chegavam \u00e0 consci\u00eancia, ao passo que aqui o conjunto forma um processo fisiol\u00f3gico total, ao qual corresponde a unidade do fen\u00f4meno consciente total, pelo menos no caso de organiza\u00e7\u00e3o manifesta.\u201d (GUILLAUME, Paul. A Psicologia da Forma; pag.122)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Podemos entender melhor esta expans\u00e3o da consci\u00eancia do presente observando a seguinte rela\u00e7\u00e3o de audi\u00e7\u00f5es: s\u00f3 entender\u00e1 a rela\u00e7\u00e3o dos m\u00ednimos m\u00faltiplos comuns dos ciclos simult\u00e2neos, como as polirritmias de Vessel, o observador que tiver contato e percep\u00e7\u00e3o dos ciclos inteiros, ao contrario a sequ\u00eancia poder\u00e1 ser entendida de forma distinta pelo observador.<\/span><\/p>\n

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\u201cA percep\u00e7\u00e3o musical que vai al\u00e9m da apreens\u00e3o de dados ac\u00fasticos isolados seria impens\u00e1vel, se preservasse o imediatamente passado \u2013 Husserl designava o acto de fixar como \u201dreten\u00e7\u00e3o\u201d e o seu oposto complementar, a expecta\u00e7\u00e3o e antecipa\u00e7\u00e3o do futuro, como \u201cproten\u00e7\u00e3o\u201d. Sem que no final de um per\u00edodo mel\u00f3dico estivesse intuitivamente dado o seu come\u00e7o, ele \u00e9, no entanto, consciente a ponto de a melodia surgir como unidade, como decurso fechado: a conclus\u00e3o presente e o come\u00e7o passado parecem, na representa\u00e7\u00e3o musical, estar lado a lado, em vez de se separarem um do outro como uma figura de primeiro plano e um fundo esbatido. Gra\u00e7as \u00e0 \u201creten\u00e7\u00e3o\u201d, surge, por assim dizer, um presente ampliado; o ponto o agora, expande-se para trechos. Por outro lado, o imediatamente percepcionado, faz por vezes recordar o antigo, o semelhante ou igual, que se encontra separado do presente por um espa\u00e7o de tempo obscuro, mergulhado no esquecimento. A continuidade e a descontinuidade da audi\u00e7\u00e3o musical entrela\u00e7am-se uma na outra: as partes que, no decurso da obra, surgiram como presentes umas a seguir \u00e0s outras e, em seguida, se fixam intencionalmente amalgamam-se num cont\u00ednuo, de maneira que a recorda\u00e7\u00e3o, que relaciona um motivo justamente presente com outro que ficou l\u00e1 mais para tr\u00e1s como seu retorno ou variante, \u00e9 saltitante e descont\u00ednua. Mas os dois momentos, a jun\u00e7\u00e3o ininterrupta, que representa musicalmente o fluir do tempo, e a conex\u00e3o do remoto, cruzam-se e n\u00e3o se confundem, mas reciprocamente se condicionam e ap\u00f3iam.\u201d (DAHLHAUS, Carl. Est\u00e9tica Musical. Edi\u00e7\u00f5es 70 pag.111)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 Ao acompanhar a sequ\u00eancia dos eventos musicais e interlig\u00e1-los em um \u00fanico evento o ouvinte pode vivenciar uma amplia\u00e7\u00e3o da consci\u00eancia do presente. Para tanto este individuo j\u00e1 deve ter desenvolvido c\u00f3digos do sistema musical, o que exigiria menos processamento na interpreta\u00e7\u00e3o e organiza\u00e7\u00e3o dos dados, possibilitando tal macro vis\u00e3o ao se distanciar da imagem do tempo.<\/span><\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Existe ainda um outro fator que influencia a percep\u00e7\u00e3o dos ciclos de eventos: se o observador tiver contato com ciclos em que eventos ocorram simultaneamente aos seus fechamentos e in\u00edcios, tais sobreposi\u00e7\u00f5es, saturando a capacidade do processamento dos dados, a interpreta\u00e7\u00e3o destes ciclos poder\u00e3o ser totalmente distinta da realidade. Podendo ser interpretada como uma linha continua sem a percep\u00e7\u00e3o do fechamento do ciclo ou m\u00ednimo m\u00faltiplo comum. Uma deriva\u00e7\u00e3o deste efeito pode ocorrer quando ciclos se intercalam atrav\u00e9s de sobreposi\u00e7\u00f5es de seus in\u00edcios e fins. Considerado que uma melodia tem inicio meio e fim podemos entende-la como um ciclo. Um procedimento can\u00f4nico muitas vezes leva a sobreposi\u00e7\u00e3o de uma melodia sobre a outra tornando o discurso continuo e diluindo os in\u00edcios e finais sobrepostos. Podemos observar no exemplo musical No.1 \u00a0abaixo (Sicut Cervus de Palestrina) tais altern\u00e2ncias mel\u00f3dicas.<\/span><\/p>\n

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\"Exemplo<\/a>

Exemplo Musical 1: Sicut Cervus – Palestrina<\/p><\/div>\n