{"id":321,"date":"2014-09-26T18:03:15","date_gmt":"2014-09-26T18:03:15","guid":{"rendered":"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/?p=321"},"modified":"2014-12-04T17:45:04","modified_gmt":"2014-12-04T17:45:04","slug":"8-3-lei-de-weber-troca-de-figura-e-fundo-em-koyaanisqatsi-vessel-philip-glass","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/?p=321","title":{"rendered":"8.3 LEI DE WEBER, TROCA DE FIGURA E FUNDO EM KOYAANISQATSI, VESSEL, PHILIP GLASS"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">http:\/\/youtu.be\/PirH8PADDgQ<br \/>\nKoyaanisqatsi: Life Out of Balance, \u00e9 um filme document\u00e1rio de 1983 dirigido por Godfrey Reggio com m\u00fasica de Philip Glass e cinematografia de Ron Fricke.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 O filme consiste primariamente de imagens de arquivos em c\u00e2mera lenta e em time-lapse, mostrando cidades e muitas paisagens naturais dos Estados Unidos. Com o visual de poema sinf\u00f4nico. O filme n\u00e3o cont\u00e9m nenhum di\u00e1logo ou narra\u00e7\u00e3o, sua narrativa \u00e9 estabelecido pela justaposi\u00e7\u00e3o de imagens e m\u00fasica. Reggio explica a falta de di\u00e1logo dizendo, &#8220;N\u00e3o \u00e9 por falta de amor \u00e0 linguagem que estes filmes n\u00e3o t\u00eam palavras. \u00c9 porque, do meu ponto de vista, nossa linguagem est\u00e1 em um estado de vasta humilha\u00e7\u00e3o. N\u00e3o descreve mais o mundo em que vivemos&#8221;. Na l\u00edngua hopi, Koyaanisqatsi significa &#8220;vida maluca, vida em turbilh\u00e3o, vida fora de equil\u00edbrio, vida se desintegrando, um estado de vida que pede uma outra maneira de se viver&#8221;.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 O filme \u00e9 o primeiro da trilogia Qatsi: foi seguido por Powaqqatsi (1988) e Naqoyqatsi (2002). A trilogia mostra diferentes aspectos das rela\u00e7\u00f5es entre humanos, natureza e tecnologia. Koyaanisqatsi \u00e9 o mais conhecido dos tr\u00eas e \u00e9 considerado um filme de linha cult.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Vessels from Koyaanisqatsi (1982)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uc1vu4sVYdA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 A trilha \u00a0\u00e9 constituida de seis faixas. A escolhida para o laboratorio foi a segunda chamada Vessel composta para uma Soprano, 2 Alto, 2 Tenor, Baixo, Flauta, Sax Soprano, Sax Tenor e sintetizadores (SAATTB\/FLT\/SSAX\/TSAX)<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify; padding-left: 30px;\">\u201cA lei de Weber indica que o limiar \u00e9 proporcional ao excitante, isto \u00e9, que o acr\u00e9scimo do excitante necess\u00e1rio para que possamos distingui-lo do precedente deve ser tanto maior quanto maior for esse pr\u00f3prio excitante. Essa lei combina perfeitamente com a id\u00e9ia de que esse acr\u00e9scimo n\u00e3o \u00e9 percebido em si mesmo, mas em fun\u00e7\u00e3o do excitante ao qual se acrescenta. A compara\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 ato acrescentado a percep\u00e7\u00f5es absolutas; seja simult\u00e2nea ou sucessiva, \u00e9 forma da organiza\u00e7\u00e3o da percep\u00e7\u00e3o, na qual as partes dependem do todo. Percebe-se uma forma, um contraste, um progresso, e \u00e9 natural que a diferen\u00e7a percebida n\u00e3o seja independente do n\u00edvel alcan\u00e7ado.\u201d <a title=\"\" href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/Renato\/Desktop\/TCC\/TCC%20-%20PDF-%20Word\/TCC-Renato%20Bon-%20P%C3%B3s%20DEFESA%2008.docx#_ftn1\">[1]<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"padding-left: 30px;\">\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u201cA tend\u00eancia da teoria \u00e9 de precisar a similitude dos fen\u00f4menos e dos processos cerebrais. A organiza\u00e7\u00e3o da percep\u00e7\u00e3o depende das propriedades do meio cerebral no qual se realiza. Uma dualidade de objetos vis\u00edveis corresponde a uma dualidade no processo cerebral. Quando a figura se destaca do fundo h\u00e1, no campo psicof\u00edsico, separa\u00e7\u00f5es de duas fases\u00a0\u00a0 (tomando esta palavra no sentido que possui em f\u00edsica).\u201d<a title=\"\" href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/Renato\/Desktop\/TCC\/TCC%20-%20PDF-%20Word\/TCC-Renato%20Bon-%20P%C3%B3s%20DEFESA%2008.docx#_ftn2\">[2]<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Ao estabelecer padr\u00f5es r\u00edtmicos com distintas velocidades de pulso, como em Vessel, obtemos duas fases Criadas pelas configura\u00e7\u00f5es r\u00edtmicas destes padr\u00f5es. Da mesma forma que no exemplo do vaso e dos rostos observamos que existe a troca entre figura e fundo na audi\u00e7\u00e3o dos padr\u00f5es musicais. Padr\u00f5es que \u00a0se intercalam mudando de fase ao trocarem suas organiza\u00e7\u00f5es r\u00edtmicas e\u00a0 instrumentais. \u00a0Os instrumentos que eram fundo saltam a frente mudando de fase ao passo que mudam de pulso. Estes agora se tornam figura a frente de \u00a0um novo fundo estabelecido pela mudan\u00e7a de fase simult\u00e2nea. Desta forma observamos uma constante reformula\u00e7\u00e3o no padr\u00e3o do soprano. Padr\u00e3o constitu\u00eddo por Mi, Fa, Mi, F\u00e1, se organiza em pulsos bin\u00e1rios (como em um 6 por 8) em quanto as outras vozes\u00a0 atacam em sem\u00ednima pontuada. Ao mudar o padr\u00e3o das outras vozes para sem\u00ednimas, o pulso do padr\u00e3o da soprano passa a ser organizado em tern\u00e1rio (como um 3 por 4). Tais rela\u00e7\u00f5es est\u00e3o demonstradas no exemplo musical 27 que corresponde ao inicio da musica.<\/p>\n<div id=\"attachment_333\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-27.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-333\" class=\"size-medium wp-image-333\" alt=\"Exemplo Musical  27: Inicio de Vessel - Soprano, Altos e Tenor\" src=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-27-300x132.png\" width=\"300\" height=\"132\" srcset=\"https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-27-300x132.png 300w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-27-1024x451.png 1024w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-27.png 1228w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-333\" class=\"wp-caption-text\">Exemplo Musical 27: Inicio de Vessel &#8211; Soprano, Altos e Tenor<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 A velocidade \u00e9 um dos dados mais percept\u00edveis e um dos recursos mais evidentes na fisiologia da percep\u00e7\u00e3o. O fundo ao qual \u00a0os dados contrastam para serem percebidos se distinguem pela velocidade. Assim como as frequ\u00eancias se distinguem em oscila\u00e7\u00f5es por segundo as notas mais agudas s\u00e3o percebidas a frente das graves, mesmo tendo o mesmo numero de decib\u00e9is, s\u00e3o percebidas como se fossem mais fortes em intensidade do que as graves. O mesmo deve acontecer aos BPMs mais r\u00e1pidos que os lentos. O Experimento 3 nos mostra que as marca\u00e7\u00f5es dos tempos mais r\u00e1pidos s\u00e3o sentidas como pulsa\u00e7\u00e3o a frente das lentas em polirritmias. Na analise do experimento 3 com <i>Vessel<\/i> podemos comprovar esta rela\u00e7\u00e3o. Na segunda se\u00e7\u00e3o, mais precisamente na segunda entrada dos sintetizadores e flauta que fazem arpejos em semicolcheias, podemos constatar a influenciaram consider\u00e1vel na pulsa\u00e7\u00e3o em ciclos bin\u00e1rios de 6 por 8, ou seja, em sem\u00ednimas pontuadas. Os mesmos arpejos s\u00e3o tocados em sextinas de semicolcheias na terceira se\u00e7\u00e3o o que levou os participantes a serem influenciados a organizarem suas percep\u00e7\u00f5es em pulsos tern\u00e1rios, ou seja, em sem\u00ednimas.\u00a0Observemos tais compara\u00e7\u00f5es relacionando os exemplos musicais 28 e 29 logo abaixo:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div id=\"attachment_336\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-28.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-336\" class=\"size-medium wp-image-336 \" alt=\"Exemplo Musical  28: Segunda se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s os arpejos em semicolcheias, Vessel\" src=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-28-300x154.png\" width=\"300\" height=\"154\" srcset=\"https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-28-300x154.png 300w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-28-1024x527.png 1024w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-28.png 1228w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-336\" class=\"wp-caption-text\">Exemplo Musical 28: Segunda se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s os arpejos em semicolcheias, Vessel<\/p><\/div>\n<div>\n<div id=\"attachment_338\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-29.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-338\" class=\"size-medium wp-image-338\" alt=\"Exemplo Musical  29: 3\u00aa se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s os arpejos em sestinas, Vessel\" src=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-29-300x175.png\" width=\"300\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-29-300x175.png 300w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-29-1024x599.png 1024w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Ex-Musical-29.png 1190w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-338\" class=\"wp-caption-text\">Exemplo Musical 29: 3\u00aa se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s os arpejos em sestinas, Vessel<\/p><\/div>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<div>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Os sintetizadores e a flauta iniciam esta se\u00e7\u00e3o em sextinas de semicolcheias, fazendo a mesma sequ\u00eancia de arpejos, mas ao inv\u00e9s de dois arpejos por compasso, como na se\u00e7\u00e3o anterior em semicolcheias, tr\u00eas. Este in\u00edcio de se\u00e7\u00e3o aumenta a probabilidade dos padr\u00f5es serem organizados em compassos de 3 por 4, aumentando a probabilidade da sensa\u00e7\u00e3o de pulso ser percebida desta forma, consequentemente aumentando a probabilidade dos outros instrumentos serem organizados nesta pulsa\u00e7\u00e3o. Tanto por come\u00e7arem a se\u00e7\u00e3o sem os outros instrumentos na outra pulsa\u00e7\u00e3o quanto por sua velocidade como vimos na lei de Weber.<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<div id=\"attachment_374\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-374\" class=\"size-medium wp-image-374\" alt=\"Exemplo Musical  30: continua\u00e7\u00e3o da 3\u00aa se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s as sextinas, Vessel\" src=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30-300x165.png\" width=\"300\" height=\"165\" srcset=\"https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30-300x165.png 300w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30-1024x564.png 1024w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30-580x320.png 580w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Exemplo-Musical-30.png 1190w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-374\" class=\"wp-caption-text\">Exemplo Musical 30: continua\u00e7\u00e3o da 3\u00aa se\u00e7\u00e3o ap\u00f3s as sextinas, Vessel<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Semelhan\u00e7a: Igualdade de forma ou cor, desperta tamb\u00e9m a tend\u00eancia de se construir unidades e estabelecer agrupamentos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Em <i>Vessel<\/i>, as repeti\u00e7\u00f5es constantes das frases tornam a igualdade das \u201cduas\u201d formas, que ganham maior conex\u00e3o por carregarem o mesmo material harm\u00f4nico (a mesma cor) contrastado pela dupla dimensionalidade r\u00edtmica que se ap\u00f3ia em um m\u00ednimo m\u00faltiplo comum estabelecendo um agrupamento construindo uma unidade em maior escala.<\/p>\n<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\n<div id=\"attachment_376\" style=\"width: 310px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Figura-32.png\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-376\" class=\"size-medium wp-image-376\" alt=\"Figura 32: Semelhan\u00e7a e alinhamentos de padr\u00f5es organizando padr\u00f5es de maior escala\" src=\"http:\/\/institutomusicalrenatobon.com.br\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Figura-32-300x95.png\" width=\"300\" height=\"95\" srcset=\"https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Figura-32-300x95.png 300w, https:\/\/institutomusical5.websiteseguro.com\/pesquisa\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Figura-32.png 507w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><p id=\"caption-attachment-376\" class=\"wp-caption-text\">Figura 32: Semelhan\u00e7a e alinhamentos de padr\u00f5es organizando padr\u00f5es de maior escala<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Nas figuras acima podemos ver esta tend\u00eancia de construir unidades de maior escala quando existe semelhan\u00e7a na constitui\u00e7\u00e3o dos padr\u00f5es e em seus alinhamentos. Padr\u00f5es maiores feitos de menores organizados pela lei da semelhan\u00e7a combinados ao alinhamento de padr\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<hr align=\"left\" size=\"1\" width=\"33%\" \/>\n<div>\n<p><a title=\"\" href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/Renato\/Desktop\/TCC\/TCC%20-%20PDF-%20Word\/TCC-Renato%20Bon-%20P%C3%B3s%20DEFESA%2008.docx#_ftnref1\">[1]<\/a> GUILLAUME, Paul. <b>A Psicologia da Forma<\/b> 2\u00aaed S\u00e3o Paulo: Nacional, 1966 (Pag.87)<\/p>\n<\/div>\n<div>\n<p><a title=\"\" href=\"file:\/\/\/C:\/Users\/Renato\/Desktop\/TCC\/TCC%20-%20PDF-%20Word\/TCC-Renato%20Bon-%20P%C3%B3s%20DEFESA%2008.docx#_ftnref2\">[2]<\/a> GUILLAUME, Paul. <b>A Psicologia da Forma<\/b> 2\u00aaed S\u00e3o Paulo: Nacional, 1966 (Pag. 92)<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>http:\/\/youtu.be\/PirH8PADDgQ Koyaanisqatsi: Life Out of Balance, \u00e9 um filme document\u00e1rio de 1983 dirigido por Godfrey Reggio com m\u00fasica de Philip Glass e cinematografia de Ron Fricke. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 O filme consiste primariamente de imagens de arquivos em c\u00e2mera lenta e em time-lapse, mostrando cidades e muitas paisagens naturais dos Estados Unidos. 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